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追忆郭宝昌:他希望从现代女性视角观照大宅门

发布时间:10月13日 02:41 内容来源:东方网 责任编辑:苏婉蓉   阅读量:7694   

10月11日,著名导演、编剧郭宝昌在京去世,享年83岁。郭宝昌编剧并执导了家喻户晓的经典国剧《大宅门》。《大宅门》有过不同舞台呈现。2017年10月27日,郭宝昌第一次带着京剧《大宅门》出现在中国上海国际艺术节。

当时接受解放日报·上观新闻专访时,郭宝昌充满自信地说,“我在北京京剧院立下军令状,如果《大宅门》不赚钱,以后不沾京剧。”与电视剧不同,郭宝昌希望京剧从现代的女性视角观照大宅门。

凭“深情”挑战“规矩”

京剧《大宅门》在上海美琪大戏院上演。它截取电视剧《大宅门》1906年前后时间段,讲述济南府花魁杨九红因缘结识京城百草厅少爷白景琦,一见钟情而自赎跟随,虽直面不公,却终难进大宅门的人生故事。京剧版主体情节和人物承续电视剧版,又有不一样的设定。白景琦赎当“传家宝”、月下劫官车等耳熟能详的桥段,通过京剧再度呈现,依旧有趣,而且有了戏曲独特表现形式的加成。

回忆与郭宝昌结缘过程,李卓群自述有点像做梦,“郭导看了我做的《惜·姣》剧本,当时这戏没在演出,他又借了模糊的录像看,还以为我是大老爷们,一见面没想到是小姑娘。”李卓群编导的小剧场京剧《碾玉观音》谢幕时,郭宝昌宣布将和李卓群合作《大宅门》。“当时我以为郭导只是那么一说,提携后辈。没想到过了一年,他问我剧本写好了吗?我还问他,真的要写吗,不可能。”

电视剧《大宅门》有众多出彩角色,斯琴高娃饰演的白文氏,蒋雯丽饰演的白玉婷,各有各的妙处。剧本初稿,李卓群在白景琦与白文氏母子关系费了不少笔墨,结果被郭宝昌推翻,“他说,封建社会抗争,谁都会写,没意思。”剧本定稿一改以白景琦为主人公,讲述其赤膊打天下的创作思路,将时间节点定格在1906年前后,以“《大宅门》中唯一一个宅门外的人”杨九红视角为观照,颠覆电视剧版男性语境,以“江湖”对峙“庙堂”,凭“深情”挑战“规矩”。“郭导说,杨九红一段是电视剧收视高峰,他希望我从现代的女性视角观照大宅门。”

郭宝昌执导电视剧《大宅门》时曾力排众议,坚持让刘佩琦扮演白颖宇,理由是:“他在驾驭角色的同时,有突破局限、超越自我的能力,这是一般演员做不到的。”

但刘佩琦似乎并不认可这一点。刘佩琦主演的国家话剧院话剧《杜甫》来沪时,接受解放日报·上观新闻记者采访,“我给自己划定了角色范围。超出范围的尝试,太容易失败。为了尽量把概率降为零,让成功的作品多一些,我逼着自己演一个是一个。”当被追问范围是什么,刘佩琦毫不犹豫地回答,“拉洋车、锄地的小人物。我在《大宅门》饰演纨绔子弟白三爷,观众认可,但我觉得演得不是特别好。受欢迎,是《大宅门》剧本好。”

如果都弄平了,我就不是郭宝昌了

京剧《大宅门》来沪演出时,剧组在复旦大学做讲座,郭宝昌不停追问现场反响,“做京剧《大宅门》,我的初心就是把年轻人弄进剧场,让他们发现京剧很好看。说年轻人不爱看京剧、不懂京剧,那是对他们的巨大侮辱。他们这一代活在互联网时代,比我们有文化、视野开阔多了。老拿腐朽的老东西糊弄年轻人,当然不行。我们要和年轻人接轨。”

郭宝昌将《大宅门》定义为“观众能够接受的、带有现代意识的传统京剧”。“有人说它个性过于张扬了,可如果都弄平了,我就不是郭宝昌了。”他很有底气地邀请年轻观众观剧吐槽,“你们先来看,如果觉得上当受骗了,就在网上骂一骂。”

“观众不喜欢,不能赖观众,是我们没有把戏弄好。”或许受了郭宝昌的感染,时任北京京剧院院长李恩杰非常坦率地表示,几年前有意合作《大宅门》,郭宝昌一直没有拍板,“当时我们还不合格,默默努力,直到有了年轻的后起之秀,为合作增加了条件。合作模式也和以前不一样。过去剧院做法与观众需求有差距。现在《大宅门》说明书、宣传片、视频都能吸引观众眼球,请掌镜《战狼2》《投名状》的刘璋牧导演高清宣传片,‘好妹妹乐队’创作、演唱推广曲《人间难得有情人》。非戏迷也能产生看戏愿望。”

“继承传统,又颠覆了传统。”这是李卓群眼中的京剧《大宅门》,“一代观众有一代的节奏感,我们这代人看美剧、韩剧长大。唱词规矩,节奏感比传统戏快很多。”除了郭宝昌,白景琦扮演者杜喆年纪最大,剧目首演时不到39岁。全剧主演平均年龄27岁。白景琦B角扮演者马博通当时只有28岁。郭宝昌在近30位文武老生照片中选中了他。

京剧需要这一代年轻创作者努力

“郭导是很温柔的人,从来没有生气过。唯一一次发飙,因为排练没有集中定盒饭,他怕演员饿着了。”李卓群口中的“暖男”郭宝昌在上海媒体见面会上并不温柔,说起京剧,他有一团火,“很多人对传统京剧一无所知。十个人里有半个买票看戏就不错了,有时候一个都没有。”

5岁开始听戏,郭宝昌的京剧情结超越70年,“话剧《大宅门》正在西安演,我没时间去。听说我来上海了,话剧剧组说,‘知道您偏爱京剧,我们不吃醋。’”打磨京剧《大宅门》剧本用了两年多时间,“电视剧题材太庞大了,我们需要不断对内容、形式结构进行取舍。”

正因为看了70多年京剧,郭宝昌有资格睥睨群雄,“电视剧《大宅门》配乐全部来自京剧打击乐,很多影视剧学,可他们不懂锣鼓经,只能堆砌。过去北影厂、上影厂老导演都是戏曲行家,比如石挥导演过《天仙配》。那样有学识、功力的编导,现在找不到了,我找合作者就很困难,直到我看到《惜·姣》,忽然觉得有希望了。京剧需要这一代年轻创作者努力。”

为什么年轻观众不爱看京剧,郭宝昌直言不讳,“不少戏与现代价值观相悖,长期缺少独立的创新精神。我反感流派,流派意味着复制、模仿、克隆。我们对演员最高评价是她多像梅兰芳,如果谁说郭宝昌多像某某某,我要自杀了。做得再好也是老二,做不了老大。京剧诞生过七十多个流派,因为他们不断创新。充分张扬个性,你就是流派。”

舞剧《大宅门》签约时,郭宝昌自称只懂京剧,“话剧从小景琦一直演到老年,四个时代四个典型都弄上了。舞剧也想这么做。话剧有很多台词,可舞剧能用肢体表达那么复杂的历史进程吗?我们在等作曲家赵季平,他才是舞剧的灵魂。我不懂,就是不懂。”

舞剧之后,还有芭蕾舞剧《大宅门》。16岁郭宝昌构思《大宅门》,“最初是小说,那时我胡思乱想、野心勃勃。从连环画到电影,什么形式都想有,不同的形式有不同特色,精神本质相通。我时日不多了,能看到更多形式,表示更多人喜欢。”暮年的郭宝昌依旧野心勃勃,但他并不急于求成,“之前弄过《大宅门》河南梆子剧本,又停了,对白景琦的定位有待探讨。”

听到这段复旦校园行插曲,郭宝昌咧嘴笑了,最开心的一次笑。

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